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1 、成化瓷底部双边线近圈足的那根青花弦纹线，颜色比较深重 ，而上面一根弦纹线则显清淡 。（注：耿宝昌先生之语）。
2 、成、弘的罐或香炉的内口边沿 ，有时会加饰一至二道青花弦纹线 。
3 、肩部与胫部（下腹近底的那部分），出现青花变体莲瓣纹与简化莲瓣纹 。这类辅助纹饰 ，通常情况下 ，不是成化便是弘治的。而肩部与胫部出现青花方体莲瓣纹与简化莲瓣纹之纹样，不是弘治就属正德 。
4 、胫部常饰以螺丝靥形莲瓣纹，而盖面纹饰大多与肩或胫部之辅助纹饰相呼应 。这类螺丝靥形莲瓣纹边饰 ，明景泰、天顺时出现 ，成化时盛行。
5 、成化经常模仿宣德纹饰，故多见夔龙 、还有香草龙。晚明时 ，此纹样明代少见 ，即便有，亦粗俗不堪 。至清康熙朝 ，又见形象细腻、生动的夔龙与香草龙之摹仿（这与康雍乾三朝喜好模拟大明瓷器有关） 。
6、肩部常常饰有一周青花连弧纹边饰 ，此连弧纹，自成化起 ，经常出现在明中期的罐与瓶等立件上 ，系成化至弘治的重要边饰，时代性极强。
7 、明代多见婴戏图 。明中期 ，主体人物常见4至16人 ，背景大多数为田野景色；明晚期或清代，背景多为庭院，童子一般2至3人 。
8 、成化瓷上的人物纹 ，占据画面的比例 ，通常较大，所绘线条圆润。例如人物脸部呈鹅蛋形 ，衣服画成圆弧形 ，山石线条柔软无凹凸之感、有的若卵 。此外，成化构图饱满 、景致布局讲究匀称 。弘治人物纹所占画面的比例通常较小 ，景致空旷 、深远；正德时的人物纹 ，画得有大亦有小，景致显得对称和布局平稳。
9、成化喜以梵文（印度古代书面文字）作装饰题材 ，器物多为庙堂供器 ，书写的内容多属佛教经文 、咒语之类 。咒语的目的是消灾 。正德惯以阿拉伯文作题材，文字内容主要为吉祥语 、箴言、可兰经及器物用途的说明。
10 、十字杵纹：双头杵交叉成十字形 ，在成化时期极为流行 。据《李朝实录》 、《明实录》、《明史》等文献记载 ，成化后期，京师大建寺庙，宫中大兴法会 ，瓷器出现书写梵文 、藏文以及与佛事等活动有关的题材 ，“这当与成化后期宪宗皇帝酷好佛教有关 ”（参见故宫博物院编《孙瀛洲的陶瓷世界》P105） 。
11 、成化官器釉内气泡细小、均匀、疏朗。这是一个非常重要的特征。鉴别时万万不可疏忽，以免误断或失之交臂 。
12 、器物的底足釉面 ，同器身釉面色调经常不一致 。底足釉面白 ，器身釉面色调为白中闪青。此特征始于成化，为前朝所不见 。
13 、明代的胎体洁白、细柔 ，釉质肥腴润如凝脂 ，呈半透明状 。有些器物，迎光透视隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色。但并非绝对！当综合器物全貌 ，避免以一概十 。
14 、成化瓷器修胎规整 ，器身横接缝的痕迹不明显，盘子多有塌底（下塌）现象 ，碗 、盘类等圈足较直、较高 。官窑青花瓷器分底施釉和涩底两种 ，以带釉者居多。成化民窑器虽比不上同时期的官窑来得精细规矩，但质量大多上乘，质地洁白细腻 ，瓷化程度较好 ，绘画工整，这在明朝各代中最为突出 ，甚或超过晚明时期之官器 。弘治民窑绘画有较多的为一笔涂抹法 。正德民窑器胎体粗重 ，厚薄不均，横接缝的痕迹明显 ，碗的圈足较直 、较高。
15 、明中期 ，民窑器的底部几乎多为涩胎，自嘉靖起 ，绝大多数为釉底 。
16、明代民窑器物多见有类似竹丝般的刮胎痕 ，尤其在器内与涩底，系修坯时留下的 。
17 、同清代瓷器相比较 ，总体而言 ，明代器物的釉汁更显肥腴 、古拙、釉面不太平整，并多见漏釉 、缩釉现象。而涩胎上，尤其在胎釉相交的露胎边缘处 ，多见氧化铁红 ，有的色泽淡淡的，有的浓烈呈桔红色。
18 、明中期 ，系指成化〔1465--1487〕、弘治〔1488--1505〕、正德〔1506--1521〕三朝 。中国青花瓷 ，经历了明代正统 、景泰 、天顺这三个朝代的“空白期 ”（亦称“黑暗期”）之后，至成化 ，景德镇御窑厂的瓷器生产 ，又得以全面恢复 。因此，明中期属我国陶瓷烧造史上的重要历史时期 ，瓷器质量很高 ，被称为“青花瓷的振兴期 ”。
方法/步骤
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1、造型特征：明永乐瓷器的造型造型圆润 、灵巧 、清秀，不但继承了前朝器形 ，还吸收了大量外来的元素 ，制作出了许多创新器物 。永乐时期创新的器形有大型天球瓶、尖底莲子碗以及双系 、三系或四系盖罐或多系把壶 、带盖瓷豆、高足盏托 、鸡心碗 、卧足碗、卧足碗洗 、筒形器座等 。双系小罐，线条圆润，附盖 ，并有双圆形小系 ，造型亦很别致。压手杯，是永乐时期的名品 ，杯小而胎厚 ，圈足较宽，置于手中 ，有厚重感 ，明清历代有仿制
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2 、胎体、底足特征：明永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度 ，灵巧凝重 ，较之洪武朝普遍轻薄一些 。讲究修胎，器形十分规整 。瓷胎由于注意淘炼 ，胎质纯 ，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白 ，尤其以白砂底之细腻而著称。琢器胎体接痕微露 ，不及元代与明初时期明显 。
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3、釉面特征：永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚 、细腻 、光滑、莹润 、平净 ，绝无橘皮釉纹 ，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世 。釉色大多白中泛青 ，有些呈现洁白色 ，接近甜白釉，釉汁废后处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或** ，器物里外釉面较均匀 。民窑器普遍有缩釉现象 。
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4 、青花用料特征：明永乐瓷器青花主要用“苏麻离青 ”钴料 ，烧造时有自然的晕散现象。由于苏麻离青含锰量低、含铁量高，降低了呈色中的红 、紫色调 ，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色 ，犹如宝石蓝一般的光泽，色彩雅致凝重，鲜艳夺目 ，层次分明。不过由于青花含铁量高 ，往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑 ，浓重处凝聚为黑色锡光 ，下凹深入胎骨，用手抚摸有凹凸不平感 。
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5 、图案纹饰特征：乐青花图案形式多样、丰富多彩 ，纹饰疏朗秀丽 、笔意自然 ，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感 ，具有鲜明的时代特征 。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色 ，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触 ，往往出现深浅不一的颜色 。圆器内外加花 ，并广泛采用器心绘画的装饰手法 。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。明永乐瓷器的装饰纹样除用青花绘制以外，还有少量用金彩描绘及刻划方法表现的 。
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6 、款识特征：永乐青花瓷一般无款识 ，只有极少数有年款 。只有官窑压手杯中见有“永乐年制”的四字篆字款 ，写在器里面中心，围以双圈线、单圈线和花瓣飘带。最宝贵的是青花双狮绣球心款 、花心款 、鸳鸯围款 。民窑产品偶有“福、录（禄）、寿 ”等款字 。
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